Gerry

Barevný, 35 mm
USA, 2002, 105 min
Sekce: Sundance v Karlových Varech

O filmu

Po více či méně komerčně úspěšných snímcích (Dobrý Will Hunting, Osudové setkání) a překvapivém rozhodnutí natočit v barvě co nejvěrnější „obtisk“ Hitchcockova Psycha si jen málokdo troufl předvídat, jaký bude další film byvšího nezávislého filmaře Guse Van Santa. I tu hrstku však režisér překvapil snímkem o dvou mladících (oba se jmenují Gerry), kteří si jednoho odpoledne vyrazí do pouště a ztratí se. Hodiny ubíhají a původní vzrušující putování za tajemnou „věcí“ se mění v hypnotickou noční můru neurotizujícího bloudění a prohlubujícího se napětí mezi dvěma (a jedinými) protagonisty. Svobodomyslná kinematografie vyžaduje podobně naladěného diváka, ochotného sledovat filmařův záměr, jakkoli enigmatický, bez pomocné ruky klasicky vystavěného příběhu. Sám Van Sant označuje film Gerry, na jehož scénáři se podíleli oba protagonisté Casey Affleck a Matt Damon, za poctu Bélovi Tarrovi a jeho koncepci času v Satanském tangu.

O režisérovi

Gus Van Sant (1952, Louisville, Kentucky) patří spolu s Jimem Jarmuschem, Spikem Leem či Jonem Jostem k nové vlně amerického nezávislého filmu (začátek 80. let). Vystudoval malířství na Rhode Island School of Design. Pracoval mimo jiné jako asistent Rogera Cormana. Strhl na sebe pozornost už svým debutem, příběhem z prostředí homosexuálů Mala noche (1985). Následovaly snímky Narkomani (Drugstore Cowboy, 1989) a Mé soukromé Idaho (My Own Private Idaho, 1991), Zemřít pro (To Die For, 1995). Ve filmech Dobrý Will Hunting (Good Will Hunting, 1997) a Osudové setkání (Finding Forrester, 2000) koketoval se středním proudem americké kinematografie. Natočil též věrný remake Hitchcockova klasického hororu Psycho (1998). Snímky Slon (Elephant, 2003 – Zlatá palma na MFF v Cannes) a Poslední dny (2005), oba uvedené na MFF Karlovy Vary, se vrací k osobnější linii své tvorby.