Matka

Barevný, 35 mm
Jižní Korea, 2009, 128 min
Sekce: Otevřené oči

O filmu

Hye-ja je matka. To ji nejvíce vystihuje, neboť celý její život se točí kolem Do-joona. Její syn je sice dospělý, ale pouze vzhledově, v jeho těle je uvězněno dítě, totálně závislé na matčině lásce a péči. Jednoho dne je Do-joon obviněn z vraždy... Bong Joon-ho nepochybně patří mezi nejpozoruhodnější asijské režiséry současnosti, nebojí se žádného žánru, brilantně boří zavedené konvence a dokazuje, že je mistrem jak na poli napínavé detektivky, tak hororu či humorného příběhu. Ačkoli na Bongův předchozí snímek přišlo v Koreji třináct milionů diváků, nepokračuje jeho kariéra spektakulárním filmem s obrovským rozpočtem, nýbrž vysoce intimním dramatem. Jak sám říká, považoval za velkou výzvu natočit film o postavě, kterou všichni důvěrně známe – o matce. „Každý má matku, každý má přesnou představu o tom, kdo matka je. Je to někdo, kdo nás miloval nade všechno, někdo, kdo na nás byl nejhodnější – a také kdo nám nejvíce lezl na nervy... Postava matky byla samozřejmě v kinematografii ztvárněna mnohokrát, takže je to v podstatě velmi banální, ale já doufám, že se mi podařilo najít nový přístup a že to tak také bude vnímáno." Bongův brilantní film patřil ke klenotům canneské sekce Un certain regard.

O režisérovi

Bong Joon-ho (1969, Soul, Jižní Korea) studoval sociologii a absolvoval Korejskou filmovou akademii. Po natočení tří krátkých filmů debutoval celovečerním titulem Pes, který štěká, nekouše (Peullandaseueui gae, 2000). Ačkoli snímek prošel domácími kiny takřka bez povšimnutí, na zahraničních festivalech se začalo mluvit o pozoruhodném talentu. Následující Vzpomínky na vraždu (Sarinui chueok, 2003), uvedené v sekci Jiný pohled na MFF KV 2004, režiséra i doma definitivně zařadily mezi nejzásadnější a nejosobitější korejské tvůrce nového tisíciletí. Autorův teprve třetí film Mutant (Goimool, 2006) dodnes suverénně drží přední pozici na žebříčku domácí návštěvnosti a jeho zahraniční uvedení, festivalová i distribuční, se počítají na desítky. Bong ve svých filmech nosně spojuje žánrové konstrukty se sociální a politickou realitou.